FAUNA · STINGER PACK — CORTINILLAS
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Tres cortinillas. Ninguna es un efecto elegido por gusto: cada una es una
regla de 06 / COMPORTAMIENTO convertida en fichero.

  stinger-01-corte.mov        MOV_03 · CORTE EN FLASH
  stinger-02-mascara.mov      MOV_02 · REVELADO POR MÁSCARA
  stinger-03-desplazar.mov    MOV_04 · DESPLAZAMIENTO

Formato
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1080 x 1920 · 25 fps · QuickTime Animation (RLE) con canal alfa.

Sin pérdida y con alfa real. No es ProRes 4444 por una razón práctica: para
este contenido —planos, bordes duros, mucho transparente— el RLE da píxeles
idénticos ocupando la cuarta parte, y lo abre cualquier programa de montaje
sin instalar nada.


Cómo se usan
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Van en una pista POR ENCIMA del corte, con el corte debajo alineado al
fotograma en el que la cortinilla tapa el cuadro entero:

  01 · CORTE       tapa en el fotograma 1
  02 · MÁSCARA     tapa del 8 al 9
  03 · DESPLAZAR   tapa en el 8

Si pones el corte en otro sitio, se ve el salto.


01 · CORTE — 8 fotogramas (320 ms)
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La regla dice 90 ms y sin easing. A 25 fps eso son 2,25 fotogramas: el corte
son los DOS primeros a blanco pleno. Los seis siguientes son la caída, no el
corte — están para que el blanco no desaparezca de golpe, que es lo que hace
que un flash parezca un error de reproducción.

La otra mitad de la regla no está en el fichero y hay que respetarla igual:
CUATRO POR PIEZA, NUNCA MÁS. Un flash que se repite deja de marcar nada.


02 · MÁSCARA — 16 fotogramas (640 ms)
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Un borde duro que sube, tapa, se queda dos fotogramas y sigue subiendo hasta
despejar. Easing cubic-bezier(.16, 1, .3, 1), el mismo con el que entra todo
el texto del sistema.

Nunca cambia de dirección. Un borde que vuelve sobre sus pasos deja de leerse
como un borde y pasa a leerse como una persiana.


03 · DESPLAZAR — 16 fotogramas (640 ms)
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El mismo borde con la separación cromática de MOV_04 en la cabeza. La
separación se cierra según tapa y se vuelve a abrir según despeja: cuando la
transición termina, la distorsión ya no está.

Ahí está la regla entera — LA DISTORSIÓN ES UNA TRANSICIÓN, NO UN ESTILO. Si
dejas la separación abierta en el plano, la has convertido en un filtro.


Lo que falta a propósito
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No hay cortinilla de topografía ni de cromo. Las dos se pensaron y se
descartaron: la topografía y el cromo son CUERPOS del sistema —ocupan sitio,
proyectan dirección— y usarlos para tapar un corte los degrada a efecto.

Tres cortinillas que obedecen tres reglas valen más que cinco de las que dos
no significan nada.
